Skip to content

Posts from the ‘Autorski rukopis u umjetnosti pokretnih slika’ Category

KRZYSZTOF KIEŚLOWSKI

Miloš Radović

EDI-02, 12/2016


Od filmskog amatera do dekaloga

UVOD

Od malih nogu počinju da nas uče „šta je pisac želio da kaže”. Zašto je baku pojeo vuk, zašto nisu voljeli Ivicu i Maricu, žašto se smrznula djevojčica sa šibicama, zašto Snežana, Uspavana Ljepotica, zašto Pepa prase. I kada odrastemo bojeći se mraka, vještica, gladi, babaroga, patuljaka, džinova i svega viđenog i neviđenog što jedva čeka iza ćoška da se pojavi kada nismo dobri ili poslušni dođe red na profesore da nam sada oni pričaju o istome sa “višeg” nivoa. Tada nas uče šta zapravo predstavljaju ajkule koje su pojele sabljarku starog ribara. Uprkos svoj težnji da se odupremo, ubjeđujući i sebe i njih da to nije tako, da je starac samo volio more, volio da peca i priča o tome, na kraju nas svojim raspoloživim zakonskim, ali ne i pravednim sredstvima, ipak ubjede da su oni u pravu i da te ajkule plivaju oko svih nas… I taman kada sasvim lako počnemo da razmišljamo kao sami autori i shvatamo šta su Stenli Kjubrik (Stanley Kubrick), Silvester Stalone (Sylvester Stallone), Polanski (Roman Polanski), Žan Klod Van Dam (Jean-Claude Van Damme) željeli da kažu pojavi se neko ko nam kaže NEMA odgovora na pitanje ”Šta je pisac hteo da kaže”. Poučeni prethodnim iskustvom sigurno da nećemo imati ni želju ni hrabrost da se ponovo ubjeđujemo da to nije tako.

Read more

MIŠEL GONDRI (dio 1/2)

Tina Kuzman

EDI-01, 06/2016


Michel-GondryIzučavanje, shvatanje i prihvatanje autorskog rukopisa jedne ličnosti može da bude jednostavno i tečno kao kad ste u kafu stavili tačno onoliko šećera koliko treba, ili naprotiv, uz konfuzan pogled koji bi moj deda uputio jednom modernom telefonu.

Svaka individua pod uticajem beskrajnih nijansi boja unutrašnjeg i spoljašnjeg svijeta ima svoj jezik, nekad čak ni uputstva ne pomažu. Dok smo živi nećemo naučiti sve odgovore, ali tu smo da učimo kako da postavimo prava pitanja. Zbog nečijih vizija i njihovih realizacija i opčinjavajućeg uticaja koji može da se desi vrijedi truditi se više, izraziti se. Kako bismo inače mogli da se zaljubljujemo?
Ljubav na prvi pogled se dešava kada složite Rubikovu kocku u rekordnom vremenu uz ”aha” momenat. Kad ste se zaljubili u nečiji način izražavanja, našli ste djelić nečega što imate u sebi.
Prateći Gondrijev (Michel Gondry) autorski rukopis, našla sam svoje boje i vidjela kakav alat mogu da budu. Njegov stil je lako prepoznati. Zamislite kako je neki moćni direktor banke ustupio svoj položaj jednom djetetu od četiri godine da proizvodi novčanice sa Diznijevim (Walt Disney) likovima i našli ste gondrijevsko. Read more

TIM BARTON (dio 1/2)

Biljana Vušović

EDI-01, 06/2016


Ovu temu sam izabrala zbog njene širine i otvorenosti, zbog toga što mi pruža mogućnost da se bavim i istražujem u domenu umjetnosti koju volim. Pruža mi mogućnost da samoj sebi postavim granice i okvire u kojima se krećem. Sloboda izbora – a onda i doživljaja i njima pripadajućih emocija – sloboda pratećih misli i konačnog govora o svemu doživljenom i mišljenom.
Autorski rukopis u umjetnosti pokretnih slika. Pokretne slike – iluzija koju je začeo film – umjetnički je okvir u kojem se kreće rad, a unutar tog okvira bavimo se autorskim rukopisom. Autor (lat. augere, fr. auteur), tvorac nekog djela. Rukopis se može šire odrediti kao stil, odnosno način davanja oblika, osobena autentična (individualna) umjetnička izražajnost.
Rukopis (način davanja oblika) je za autora (umjetnika) izuzetno bitan, sve do momenta dok ne ugrožava njegovu umjetnost, dok se njegova umjetnost ne pretvori u ambiciju da gledamo njega a ne djelo. Umjereno doziranje stila (način davanja oblika) autora čini prepoznatljivim (originalnim), a originalnost je ono čemu se teži. Ja biram Tima Vilijama Bartona (Tim William Burton), kao jednog od meni najdražih i, po mom mišljenju, najkvalitetnijih autora savremene kinematografije. Radio on u ulozi reditelja, scenariste ili animatora, negov stil ostaje prepoznatljiv. Ono što slijedi jeste istraživanje Bartonovog rediteljskog opusa, preciznije rečeno, igranih filmova, kojima je najmanji zajednički sadržalac Džoni Dep (Johnny Depp), kao nezaobilazni element prepoznavanja autorskog rukopisa. Read more